如今人們干什么都愛用個整數(shù)，比如評比“10大杰出青年、10大美女、10大……”什么的比比皆是；政府為老百姓辦實事也是今年50件，明年60件；福布斯搞的世界大公司、大銀行的排行榜，也是不多不少整整500強。
去平遙的理由完全也可以搞個“10大”、“20大”，如平遙是世界文化遺產(chǎn)、平遙有保護完好的歷史古城、平遙有晉商大院、平遙有天下第一的鏢局、票號等等等等，但對于我來說沒有必要，只一條理由便足矣：平遙有國際攝影大展。
“國際攝影大展，那不新鮮啊。這幾年差不多每年不是都有人在搞什么國際攝影節(jié)、攝影周、攝影大展之類的嗎？為什么偏去平遙？”問得好。如有朋友這么說，我會告訴他“不錯，這些年攝影的節(jié)啊、展啊、周啊是辦得不少，我也沒少去，但讓我感到收獲最大的，應(yīng)是03年的平遙大展。它不僅展覽多、水平高、風(fēng)格多樣，而且它讓我知道了自己有什么‘病’，并得到了初步治療�！�
“什么您說，沒有搞錯吧，平遙大展還能給您治��？真夠新鮮的�！笨赡苡腥藭@樣說。正好最近和一些影友聊天，也有幾位講他們也或輕或重地染有此“疾”，正不知何處投醫(yī)，凡是熱衷參加攝影比賽的人都屬“易感人群”。既如此，那我就在此把自己的“病史”和初步治療講一講，也許對您走好自己的攝影之路也是一個借鑒。
本人是從1986年買了第一架自己的相機理光-7并開始所謂創(chuàng)作的。由于是搞美術(shù)的又虛心拜師求藝勤奮努力，所以當(dāng)年便有作品獲獎，1988年已有三次參加全國性展覽的經(jīng)歷，1989年考入北京電影學(xué)院夜大，92年畢業(yè)后更是把業(yè)余時間都用在了攝影上。1997年不幸被單位事實上辭退，成了失業(yè)人員且沒有社會保險和最低生活費，開始了以攝影為生的艱難之路，至今已有50余次照片、文章見諸報刊，國內(nèi)外攝影展覽、比賽大小獎獲過200多個。雖然很窮，但自我感覺還不錯。曾對人說：“全國象我這樣基本以攝影獲獎謀生的恐怕也沒幾個。我活著就是成功�！�
但03年去平遙國際攝影大展上，這種自信和樂觀發(fā)生了動搖。事情應(yīng)該從02年說起，這一年是我電影學(xué)院畢業(yè)10周年，我想辦一個“個展”作為向?qū)W校的匯報。但在選擇參展照片上，卻讓我費了腦筋。本來我是想把那些獲了獎，特別是大獎的片子集中起來，但所有被我征求意見的老師和專家都講“你還是選一個題材好，不要什么都有。”當(dāng)年底有人贊助我出一本攝影集時，又出現(xiàn)了這個問題，盡管有老師告訴我，“你不必非要選那些得獎的，而是應(yīng)該選你喜歡的、能代表你的風(fēng)格的”。可我還是把所有獲獎的按題材分成三部分集成一本�，F(xiàn)在我明白了，當(dāng)時我是已經(jīng)沒有“自己”了，不知道什么叫“自己喜歡”，我只有別人的眼光，評委的眼光了。
其實我原是有風(fēng)格、有特色的，回顧我的照片，早年我還是拍我喜歡的東西，按我的審美來拍，只是慢慢地我把它丟失了，在年年、月月、日日的參賽中我失去了自己。如我認為“真實最美、自然最美”，我最討厭擺拍和后期電腦的修改，可為了獲獎，現(xiàn)在我也作這些“討厭的事”。又如我認為：占人口95％以上的廣大人民群眾是社會實踐的主體，攝影要反映生活、記錄歷史，就應(yīng)把鏡頭對準(zhǔn)普通百姓；羅丹大師說“對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)�！闭嬲暮谜掌蛻�(yīng)當(dāng)是從普通百姓的正常生活中去發(fā)現(xiàn)、去捕捉的美�？蔀榱双@獎，我也違背了這些初衷，成了一個捕捉作秀、獵奇生活的人。雖然對別人的片子還能按自己的審美、自己對攝影的理解去評頭論足。
不過以上這些認識，當(dāng)時并沒有想到，也不是在03年看到平遙大展時就想到的，它是在那次看大展時受到了觸動，并通過以后發(fā)生的一些事慢慢悟出來的，它有一個轉(zhuǎn)變的過程。下面就談?wù)勎业?3年平遙攝影大展之行。
剛到平遙的頭幾天和所有人一樣，熱熱鬧鬧地看開幕式文藝演出，看一個又一個的展覽，晚上或互相交流或看幻燈演示，以為又和以前參觀所有的展覽一樣，看時似有所動，實際上根本沒看懂，沒看進去，過后幾天就完了。但這次不一樣的是，從第四天起，我又把看過的展覽重新認真看一遍。結(jié)果大不樣。三天后人們陸續(xù)離開，在安靜的環(huán)境中，我體會到了作品的魅力，甚至體驗到作者創(chuàng)作時的心態(tài)，我感受到了世界上有那么多不同的心在跳動，那么多不同的眼光去觀察世界、解釋生活。到現(xiàn)在我還能無需任何資料就給您說出幾個展覽：
在一個大倉庫里， 一排灰灰的照片一字排開，近看是因為曝光不足，個個放得還挺大，有20寸左右。剛看你會覺得這是作者被逼無奈：現(xiàn)場光線暗、沒裝高速卷、沒有大光圈鏡頭，不能使用或沒帶閃光燈，還沒有三腳架又必須要拍只好如此�？赡阋粡堃粡埧聪氯�，你會覺得不象無奈，倒象是有意的。因為那是些不同的場景，可欠曝的程度都是一樣的，你從中慢慢地感覺到了一種味道， 一種情調(diào)，不象剛開始的時候，你會說“這都是什么樣?這純粹是廢片，完全就不該拍!”
在一個露天的院子里，沿墻排滿了照片，其中一組是坐在汽車上向窗外拍攝的，因為每一張的圖象都有很強的向后掠的痕跡，都被拉出了橫線條，一看就是因為汽車速度快，而相機快門慢造成的。單看一張兩張這樣的照片，你覺得挺“別扭”；這虛乎乎的，一點也不美，有的因為上半部是天空，就什么都沒有，一片白，你會覺得構(gòu)圖有問題�？赡阋粡堃粡埧聪氯�，你就會產(chǎn)生一種運動感，有種在汽車里從窗口向外看的感覺。“咦，有點意思�！币苍S你會這樣講。
剛才講的是兩位國內(nèi)作者的照片，他們在形式上向傳統(tǒng)觀念提出了挑戰(zhàn)，“為什么照片一定要曝光準(zhǔn)確?為什么景物一定要拍實?為什么構(gòu)圖要完美?”是啊，他們的挑戰(zhàn)會讓你去思索：藝術(shù)本身就不是科學(xué)，不是體育比賽，本身就沒有是非、對錯、成敗、高下的客觀標(biāo)準(zhǔn)，為什么我們就不能那樣呢?相比國內(nèi)的作者，國外的攝影師倒是在形式上沒有什么大的突破，更多地把精力放在了照片的內(nèi)涵上，并有每個人鮮明的風(fēng)格。如一位攝影師拍攝的一張黑白照片：灰蒙蒙的天，灰蒙蒙的海，灰蒙蒙的沙灘立著一根黑色的木樁，遠處有一小房子，畫面中間這根木樁象是一根晾衣架，上面還有鐵絲，地面上有一件吹落的衣服，畫面很簡單，色調(diào)很灰暗，沒有白顏色，連個人都沒有。另一位攝影師的照片拍的是一個工人的胸像，象是一個火車司機在開火車，照片也是黑白的，人物臉上的明暗交界線很硬，和剛才那照片相反，大塊的鮮明的黑白、中間灰的層次較少，眼神里有堅毅的目光。最大的特點是照片發(fā)虛。象是手顫，又象是快門速度慢而車廂在動。這兩張片子我之所以談，是因為如參加了國內(nèi)的比賽，肯定沒戲。別的不說僅從技術(shù)上就
得“槍斃”，咱們國內(nèi)的照片拍攝、制作的多么精美啊!可你站在它們的面前，你卻能深深地被它傳達的生活的氣息所打動。你會承認他們是張好照片。
最讓我印象深刻的，是一位女?dāng)z影家拍的人體照片，她的照片也是黑白的，放得很大，有一米左右，模特的身材、環(huán)境的選擇、相機的視角、鏡頭的焦距、一切一切都是那么普通，普通得不能再普通，就像是家庭生活照，完全沒有我們的那些人體畫冊、人體比賽中的照片那么講究，如果參加我們的攝影比賽，也是倆字：沒戲。初選就得落選，“太沒視覺沖擊力了”，評委一定會這么說�？删褪沁@些照片，成了我印象最深的人體照片，也是我認為拍得最美的最成功的人體照片。因為它太自然了，太輕松了。盡管每張照片的模特不同，每個模特的姿勢不同，但她們都用同一種眼神看著你(鏡頭)，那眼神中沒有一點扭捏、做作，也沒有一點害羞和擔(dān)心，而是十分坦然、自如、親切、友好。就好像面對著她們的親姐妹。一股暖洋洋的氣息彌漫在您的周圍，你覺得真舒服，你也真納悶這個攝影師是如何和她們溝通、協(xié)調(diào)的。
其實也許并不是這個攝影師多么高明，而是她們本身對人體，對人體照片的態(tài)度。她們自己就認為這是一件很自然的事。要不每張照片的標(biāo)簽處還都寫著每個模特的姓名、職業(yè)、職位、年齡。有的人地位還挺高。她們都有自己的工作，拍攝完全是業(yè)余。這也許還能讓你感到一種不同文化的沖擊。
平遙國際攝影大展以它海納百川的氣度包容并蓄了世界各國風(fēng)格迥異的優(yōu)秀攝影家的作品，它就象一個大超市應(yīng)有盡有，每個人都可以自取所需；它又象一個巨大的精神自助餐廳，你總可以找到適合自己口味的“飯菜”。我以上所舉的例子只是對我個人有所觸動的幾張照片，絕代表不了大展的全貌。既便如此，在有些人看來實在太普通，他們會說“這樣的照片很多地方都能看到�！蔽乙渤姓J這一點，但把這么多世界各國風(fēng)格不同的好照片放在一起，的確是不多見的。這種優(yōu)秀照片對你集中的“狂轟濫炸”所產(chǎn)生的沖擊，絕不是分散的小打小鬧的累積所能相比的。而且評價這些照片的價值不是說它優(yōu)不優(yōu)秀，而是它展示了另外一個世界。
我們看到一種與國內(nèi)的沙龍攝影比賽完全不同的標(biāo)準(zhǔn)，不同的風(fēng)格，不同的審美。你象推開一扇窗，打開一扇門一樣，一股清新的風(fēng)迎面撲來，讓你清爽；你又會覺得象站在了一座高山之顛，看到了山外之山，天外之天。“原來攝影不只是一種模式”，你會在內(nèi)心驚呼�；蛟S你會借用一句電影臺詞：“我總的感覺是解放啦!”
現(xiàn)在你會明白我為什么感到了自己有“病”，感到這些照片能治療了吧?它讓我在一種懵懵懂懂中感到了自己缺少了什么。
但是，我也并不是主張只要反傳統(tǒng)就好，反沙龍攝影的唯美、唯絕、唯視覺沖擊力的標(biāo)準(zhǔn)就好，如一些離開了攝影本身的東西，一些人工反自然的東西，包括平遙02年大展中的所謂“新攝影”，我是實在不敢恭維的。
當(dāng)然我也完全沒有否定沙龍攝影審美的意思，更沒有奉勸各位不要參加這種比賽，我自己也還要繼續(xù)參加。沙龍那種對畫面刻意地、完美地追求，會迫使我們在光線的運用、構(gòu)圖的組織、時機的把握等方面盡快地成熟，是一種很好的藝術(shù)樣式。只是我們不要被它所“奴役”，不要以為只有這樣一種形式好，更不要在參賽獲獎的同時把自己給“丟了”。畢竟藝術(shù)的百花園里需要的是不同的花。
好了，朋友，你知道平遙大展有多精彩了吧，它還能幫助某些人找到自已。那還猶豫什么?去吧。
朋友，平遙見! | 
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